晦涩的主要是对于几个重要场景景别的选择意图，但显然的是相比与蔡明亮的直面(欲望)，阿彼察邦更衷于寻找“介质”，——三人戏水取消了景别的(晦涩)限制，上半身和下半身在水平面上被完整地区分开来；同时会认为斑驳的光影和染病的皮肤，都是这种“介质”的存在证明.
也算一种“状态”影像，但更重要的是感受状态，不然“介质”就没意义了.
伯格曼电影的角色在情感的矛盾中总是清醒，这是最可怕的事，所以总是有深切沉重的自我怀疑，一再从中生发出否定的力量，面对这种辩证时宗教是如此无力，只有靠自己，只有否定里能生出否定来，但这需要何等力量啊，于是大多数人只有继续绝望.
但其实本就未必有所谓希望，一说希望就仿佛有个光明的未来等在那里了，带有目的论色彩，然而还是只能靠不断向内部挖掘，所以伯格曼从来不给出方案，只呈现状态，比大多数导演高明，也远为动人.
本片里的唐璜很迷人，虽多情但都深沉，不以掌控为目的，而是每一次都把自己全部投进去.
而自我怀疑的忧郁者多少好于过度自信的盲目者，他们甚至都不战斗，而忧郁者是无力仍战斗，至少可引人同情，何况这更是一种绝望的英雄主义.
安德鲁·加菲尔德确认主演林-曼努尔·米兰达长片导演首秀——Netflix新片《tick, tick…Boom!》，影片改编自著名音乐剧创作者乔纳森·拉森(《吉屋出租》)的同名自传性质剧作. 1996年，拉森因马凡氏综合征引起的主动脉剥离，悲剧性地在《吉屋出租》首次预演的半天前去世，没能见证该剧此后的大热，已故的他也因此剧获得托尼奖和普利策奖. 米兰达曾参演了外百老汇版《Tick, Tick…Boom!》，原剧由拉森创作，也映射了他自己的人生. 设定在1990年，主角为加菲饰演的Jon，一个年轻、雄心勃勃的音乐剧作曲家. 他在纽约一边当侍者，一边写一部叫《Superbia》的音乐剧，希望能平步青云，开启事业. 但他从女友Susan那里感受到了压力，对方已经厌倦了任男友的职业前途牵制自己的人生；同时，Jon的室友Michael也放弃了创作梦想，做了一份高收入的广...
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